du bist was du isst
du bist was du isst
Не часто со мной бывает такое, чтобы после просмотра фильма захотелось перечитать до этого уже много раз перечитанную книгу, только не для того, чтобы найти, что же там режиссер и актеры сделали не так, а для того, чтобы вспомнить, как же отразили этот момент в фильме и снова получить от него удовольствие. «Оливер Твист» в версии ВВС оказался как раз таким фильмом. Я уже не могу вспомнить, какие эмоции вызвал во мне «Оливер Твист» Романа Полански, кажется, даже понравился, но в памяти почему-то осталось немного. Не знаю, что я буду помнить через пару лет и про этот фильм, но кого точно не смогу забыть, так это сыгранного Томом Харди Билла Сайкса. Так получилось, что впервые этот всегда вызывавший у меня отвращение персонаж оказался мне симпатичен. Причем, похоже, симпатизировала ему не только я, но и режиссер, ведь сцена со смертью Билла в фильма была несколько изменена: по книге он гибнет случайно, в фильме же сознательно затягивает петлю на шее, понимая, что не сможет жить без Нэнси, призрак которой неотступно следует за ней повсюду. Можно сказать, что создатели фильма приложили некоторые усилия, чтобы романтизировать их историю любви.
На самом деле создалось впечатление, что в глубине души они любили всех героев, кроме разве что надзирательницы работного дома миссис Корни и Эдварда/Монкса. Необычайно трогательно показана любовь Феджина к его ворону, отношение Плута к Нэнси, раскаяние умирающей Салли, готовность Сайкса перегрызть горло каждому, кто пнет его пса, и масса других эпизодов проявления человечности.
То, что в книге вызывало ужас и отвращение здесь выглядит вполне простительной человеческой слабостью, которая если и приводит к смерти, то словно и не по вине героя, а в силу сложившихся обстоятельств. И надо сказать, мне нравится это настроение, потому что животный облик большинства персонажей романов Диккенса всегда воспринимался мной как несколько утрированный. Все время возникал протест, что не может, не должен один маленький человек сталкиваться с таким количеством трудностей, с таким числом мерзавцев. Потому и в финале я испытывала несколько противоречивые чувства, когда вздернули на виселице Феджина, свернули шею его ворону, Плут, прихватив собаку Билла Сайкса, пошел прочь, пытаясь подражать походке ее хозяина, а Оливер оказался в объятиях любящего семейства. Конечно, он этого заслужил, но птичку все равно жалко...
du bist was du isst
И снова привет «Алхимику» Паоло Коэльо, на этот раз от Вуди Аллена. Речь идет, конечно, о его идее о бессмысленности отправления на поиски счастья в дальние дали, ведь оно находится у тебя под носом. Правда, Вуди Аллен выбрал перемещение не в пространстве, а во времени. Главный герой фильма – Гил (его играет Оуэн Уиллсон), успешный сценарист, мечтающий стать большим писателем и работающий над своим первым романом, перед свадьбой приезжает с невестой в Париж и настолько влюбляется в этот город, что мечтает переехать сюда и забросить свою голливудскую карьеру. Это нисколько не нравится его невесте, расчетливой Иннес, которая хочет быть женой обеспеченного и известного сценариста, а не какого-то странного писателя, который ни с того ни с сего полюбил гулять под дождем. Ее роль сыграла Рэйчел МакАдамс, которой после всех романтических героинь (даже Ирен Адлер в «Шерлоке Холмсе», несмотря на все свою хитрость и изворотливость, была довольно милым созданием) удалось талантливо воплотить на экране образ расчетливой стервы. Чего не скажешь об Оуэне Уилсоне. Лично мне он показался совсем не убедительным в образе романтического неудачника. То ли лицом не вышел, то ли талантом не дотягивает. Что странно, ведь обычно Аллен очень педантично подходит к выбору актеров.
Теперь о Париже. Созданный в фильме образ не имеет ничего общего с реальным городом. Конечно, Аллен педантично показал нам все достопримечательности, сначала освещенные солнцем, потом политые дождем, вот Собор Парижской Богоматери днем, вот набережная Сены ночью. Прекрасный, словно нарисованный мультипликаторами, город без толп вездесущих туристов, без эмигрантов всех мастей, торгующих сувенирами, город, по которому можно гулять ночь напролет и ничего с вами не произойдет. Разве что подъедет автомобиль из 20-х годов прошлого века и укатит вас в общество самых блестящих литераторов, художников и музыкантов, которые в Париже Вуди Аллена встречаются чаще, чем бродячие собаки. Создается впечатление, что в какое кафе ни пойди, тебя тут же обступят Хемингуэй, Фитцджеральд, Дали, Пикассо, Бунюэль, Гертруда Стайн и многие другие, и у них не будет иного желания, кроме как познакомиться с вами, выслушать ваш совет или прочитать ваш роман и написать на него рецензию. По крайне мере, именно это происходит с Гилом. И, конечно, именно в него влюбится самая прекрасная девушка Парижа по имени Адриана, за внимание которой бьются Хемингуэй и Пикассо. Кстати, роль Адрианы сыграла прекрасная Марион Котияйр, и, пожалуй, она одна не вызывала раздражения в этой пасторальной картинке.
В общем, ощущения, возникшие после просмотра фильма «Полночь в Париже» можно описать словами разочарование и недоумение. Недоумение, что сценарий получил «Оскара», а разочарование из-за того, что Аллен с каждым новым фильмом все меньше походит на себя прежнего и превращается в такого американского Эльдара Рязанова, для которого лучшие времена уже позади. А впереди еще съемки фильмов про мои любимые Рим и Копенгаген. Даже страшно подумать, чем закончатся эти эксперименты.
Теперь о Париже. Созданный в фильме образ не имеет ничего общего с реальным городом. Конечно, Аллен педантично показал нам все достопримечательности, сначала освещенные солнцем, потом политые дождем, вот Собор Парижской Богоматери днем, вот набережная Сены ночью. Прекрасный, словно нарисованный мультипликаторами, город без толп вездесущих туристов, без эмигрантов всех мастей, торгующих сувенирами, город, по которому можно гулять ночь напролет и ничего с вами не произойдет. Разве что подъедет автомобиль из 20-х годов прошлого века и укатит вас в общество самых блестящих литераторов, художников и музыкантов, которые в Париже Вуди Аллена встречаются чаще, чем бродячие собаки. Создается впечатление, что в какое кафе ни пойди, тебя тут же обступят Хемингуэй, Фитцджеральд, Дали, Пикассо, Бунюэль, Гертруда Стайн и многие другие, и у них не будет иного желания, кроме как познакомиться с вами, выслушать ваш совет или прочитать ваш роман и написать на него рецензию. По крайне мере, именно это происходит с Гилом. И, конечно, именно в него влюбится самая прекрасная девушка Парижа по имени Адриана, за внимание которой бьются Хемингуэй и Пикассо. Кстати, роль Адрианы сыграла прекрасная Марион Котияйр, и, пожалуй, она одна не вызывала раздражения в этой пасторальной картинке.
В общем, ощущения, возникшие после просмотра фильма «Полночь в Париже» можно описать словами разочарование и недоумение. Недоумение, что сценарий получил «Оскара», а разочарование из-за того, что Аллен с каждым новым фильмом все меньше походит на себя прежнего и превращается в такого американского Эльдара Рязанова, для которого лучшие времена уже позади. А впереди еще съемки фильмов про мои любимые Рим и Копенгаген. Даже страшно подумать, чем закончатся эти эксперименты.
вторник, 20 марта 2012
du bist was du isst
du bist was du isst
du bist was du isst
понедельник, 19 марта 2012
du bist was du isst
Европейцы вообще, а англичане в особенности, очень трепетно относятся к своей истории, поэтому в европейских фильмах вы вряд ли обнаружите настолько вывернутую наизнанку жизнь монархов, как в фильмах, снятых в США. Вот и фильм «Королева-девственница», просмотренный после фантастических измышлений, приведенных в «Анониме», оставившем не совсем приятное впечатление, лишний раз это подтвердил.
Конечно, образ Елизаветы здесь несколько идеализирован (насколько можно судить по прочитанным мной книгам по истории Англии), однако авторам прекрасно удалось передать ее ревнивый характер, вспыльчивость, некоторую грубоватость, но вместе с тем и хрупкость, то есть все черты, присущие женщине, посмевшей пойти против всего мира и решившей править самостоятельно, без помощи мужчины на троне. Не последняя заслуга здесь принадлежит Энн-Мари Дафф, великолепно перевоплотившейся в столь значимую для англичан историческую фигуру и сумевшей правдоподобно изобразить ее на протяжении всех 45 лет правления – от юной девушки до морщинистой старухи.
Среди достоинств фильма можно отметить и необычайно красиво и тонко рассказанную историю любви Елизаветы и ее фаворита Роберта Дадли, графа Лестера, которого замечательно сыграл Том Харди. Однако их любовь была всего лишь одной из многочисленных сюжетных линий, сплетающихся в яркое полотно жизни великой женщины. Кроме этого, в картине упоминаются все важные события в жизни Елизаветы: попытки ее сводной сестры Марии Кровавой избавиться от соперницы, претендующей на престол и горячо любимой народом, борьба Марии с протестантами и вместе с тем лояльное отношение Елизаветы к приверженцам римской церкви, победа над испанской «непобедимой армадой», казнь Марии Стюарт, последние годы правления, история заговоров и предательства, верности и любви. Пожалуй, лучшая экранизация жизни Глорианы, которую можно рекомендовать всем любителям истории Англии.
четверг, 15 марта 2012
du bist was du isst
Тест: Инь или ян: что в вас преобладает?
Ваш результат: Равенство инь/ян.
Ваш элемент: земля (соответствия: конец лета, центр). Ваши акценты: желтый, влажность, селезенка, желудок, рот, плоть, мысль, пение, сладкое, свинец, равновесие, преображение, тревога. Вы энергичны и импульсивны, вам присуще острое чувство ответственности за свои решения и поступки. В целом можно сказать, что вы получаете от жизни то, чего хотите. Вы умеете объединяться с другими людьми и благодаря их поддержке, дружбе и любви успешно добиваетесь поставленных целей. Вы способны согласовывать свои мысли с делами, избегая крайностей и соблюдая во всем разумную меру. Вы цените красоту и ум, в окружающих вас трогают благородство и альтруизм. Вы бескорыстны, поскольку умеете давать, ничего не ожидая взамен, и априори доверяете людям. В отношениях вы в первую очередь ищете искренности и взаимного доверия. В то же время вы питаете склонность к эскапизму и имеете обыкновение скучать, словно бы томясь в ожидании чего-то. Поэтому старайтесь избегать одиночества, способного сделать вас уязвимым и слабым, а также подтолкнуть навстречу депрессии. Сделайте акцент на тех увлечениях, которые важны для вашего душевного комфорта, не стремясь часто менять свои жизненные приоритеты и четко отдавая себе отчет в собственных подлинных желаниях и устремлениях…
Пройти тест "Инь или ян: что в вас преобладает?" на WDay.ru
среда, 14 марта 2012
du bist was du isst
воскресенье, 11 марта 2012
du bist was du isst
Очередные новости о Харди от Кинопоиска. Похоже, он решил переиграть всех плохих парней, чтобы окончательно уйти от образа секс-символа. Не делай этого, Том! Не поступай так с нами!
"Совсем недавно британский актер Том Харди сформировал собственную продюсерскую компанию, назвал ее Executive Options и уже подобрал первый проект. Им станет пока что безымянная картина о байкерах, которую уже поддерживает студия Warner.
У Warner есть «право первой ночи» на все проекты компании Тома Харди, причем сроком на два года. Контракт со студией актер заключил в начале марта. Отметим, что тогда же Warner оформила договор с продюсерской компанией Брэдли Купера 22 & Indiana Pictures, тоже сроком на два года.
Кроме Харди кино о байкерах собирается продюсировать Арт Линсон и его сын Джон Линсон. На счету Арта такие фильмы как «Бойцовский клуб», «Схватка» и «Неприкасаемые», а вместе с сыном они работали над сериалом «Сыны Анархии», поскольку Джон является мотоциклистом и с радостью взялся за фильм Тома Харди.
В основе пока что безымянной картины – идея Джона Линсона. Сценарий пишет автор «Вакансии на жертву» Марк Л. Смит. Действие начинается в 1969 году. Главный герой (его, скорее всего, сыграет сам Том) возвращается в родной Сан-Франциско после войны во Вьетнаме и обнаруживает антивоенное движение хиппи, постепенно захлестывающее Америку. После столкновения с мирными протестами, герой становится во главе одной из самых жестоких байкерских группировок Калифорнии.
В этом году Тома Харди можно будет увидеть в роли врага Бэтмена Бэйна в картине Кристофера Нолана «Темный рыцарь: Возрождение легенды», а также в вестерне Джона Хиллкоута «Самый пьяный округ в мире»." www.kinopoisk.ru/level/2/news/1837644/
"Совсем недавно британский актер Том Харди сформировал собственную продюсерскую компанию, назвал ее Executive Options и уже подобрал первый проект. Им станет пока что безымянная картина о байкерах, которую уже поддерживает студия Warner.
У Warner есть «право первой ночи» на все проекты компании Тома Харди, причем сроком на два года. Контракт со студией актер заключил в начале марта. Отметим, что тогда же Warner оформила договор с продюсерской компанией Брэдли Купера 22 & Indiana Pictures, тоже сроком на два года.
Кроме Харди кино о байкерах собирается продюсировать Арт Линсон и его сын Джон Линсон. На счету Арта такие фильмы как «Бойцовский клуб», «Схватка» и «Неприкасаемые», а вместе с сыном они работали над сериалом «Сыны Анархии», поскольку Джон является мотоциклистом и с радостью взялся за фильм Тома Харди.
В основе пока что безымянной картины – идея Джона Линсона. Сценарий пишет автор «Вакансии на жертву» Марк Л. Смит. Действие начинается в 1969 году. Главный герой (его, скорее всего, сыграет сам Том) возвращается в родной Сан-Франциско после войны во Вьетнаме и обнаруживает антивоенное движение хиппи, постепенно захлестывающее Америку. После столкновения с мирными протестами, герой становится во главе одной из самых жестоких байкерских группировок Калифорнии.
В этом году Тома Харди можно будет увидеть в роли врага Бэтмена Бэйна в картине Кристофера Нолана «Темный рыцарь: Возрождение легенды», а также в вестерне Джона Хиллкоута «Самый пьяный округ в мире»." www.kinopoisk.ru/level/2/news/1837644/
суббота, 10 марта 2012
du bist was du isst
«Суинни Тодд» в версии BBC – это жестокое и кровожадное зрелище. Конечно, будучи знакома с версией Тима Бартона, я не ждала чего-то легкого, но тот натурализм, с каким кромсал своих жертв персонаж Рэя Уинстона, не может не произвести впечатления. В данной версии истории о парикмахере-убийце авторы решили отбросить весь романтизм, которым был наделен герой Джонни Деппа. Там Тодд мстил за погибших жену и дочь, здесь же, совсем как у Достоевского, стал убийцей потому, что таким его сделала среда. Тщетно судья, постоянный клиент Тодда, пытается добиться от него хоть какого-то оправдания – парикмахер непреклонен: этому его в свое время научили в тюрьме, в которой он провел 20 лет, и теперь он просто не в силах остановиться.
Он убивает тех, кто издевается над другими, тех, кто спит с миссис Ловетт, тех, кто просто попался под руку в недобрый час, а также потому, что не может иначе. Каждый раз, когда в его руках оказывается бритва, он сомневается, сможет ли отпустить своего клиента живым и здоровым. И только вынужденное убийство молодого полицейского Мэтью Пэйна что-то меняет в его мировоззрении и заставляет по-новому взглянуть на свои деяния.
«И все же в тебе есть сочувствие», - говорит судья Тодду перед тем, как отправить его на виселицу. Наверное, это так. И непреодолимая тяга Тодда к убийствам выглядит благороднее, чем мелочная мстительность миссис Ловетт посмеявшимся над ней покупателям. Однако что с этого сочувствия самим жертвам и их родственникам? Мир лондонских трущоб жесток ко всем: и к детям, и к взрослым. И Суинни Тодд всего лишь одно из проявлений этой уродливой жизни. Недаром в моменты расчленения жертв он становится похожим на жуткого Квазимодо или Франкенштейна, ведь он монстр, порожденный этим миром, его неотъемлемая часть. «Во мне слишком много Лондона», - словно в подтверждение этого говорит он миссис Ловетт, отказываясь бежать в Америку.
В общем, если хотите еще раз взглянуть на изнанку Лондона и обладаете достаточно крепкими нервами, чтобы наблюдать за тем, как бритва вновь и вновь оказывается у чужого горла, этот фильм вас не разочарует.
Он убивает тех, кто издевается над другими, тех, кто спит с миссис Ловетт, тех, кто просто попался под руку в недобрый час, а также потому, что не может иначе. Каждый раз, когда в его руках оказывается бритва, он сомневается, сможет ли отпустить своего клиента живым и здоровым. И только вынужденное убийство молодого полицейского Мэтью Пэйна что-то меняет в его мировоззрении и заставляет по-новому взглянуть на свои деяния.
«И все же в тебе есть сочувствие», - говорит судья Тодду перед тем, как отправить его на виселицу. Наверное, это так. И непреодолимая тяга Тодда к убийствам выглядит благороднее, чем мелочная мстительность миссис Ловетт посмеявшимся над ней покупателям. Однако что с этого сочувствия самим жертвам и их родственникам? Мир лондонских трущоб жесток ко всем: и к детям, и к взрослым. И Суинни Тодд всего лишь одно из проявлений этой уродливой жизни. Недаром в моменты расчленения жертв он становится похожим на жуткого Квазимодо или Франкенштейна, ведь он монстр, порожденный этим миром, его неотъемлемая часть. «Во мне слишком много Лондона», - словно в подтверждение этого говорит он миссис Ловетт, отказываясь бежать в Америку.
В общем, если хотите еще раз взглянуть на изнанку Лондона и обладаете достаточно крепкими нервами, чтобы наблюдать за тем, как бритва вновь и вновь оказывается у чужого горла, этот фильм вас не разочарует.
du bist was du isst
Не удержалась, чтобы не подредактировать историю отношений Фредди Джексона с его женой Джеки в фильме "Прикуп", очень уж она мне нравится (в смысле, жена). Да и Том в этой роли просто охренительно хорош!
четверг, 08 марта 2012
du bist was du isst
В одной из рецензий на фильм «Бедная богатая девочка» я прочла, что кому-то это кино может показаться скучным и неинтересным. Ребята, скажу я вам, оно им не кажется, оно им является.
Главная героиня фильма – девушка далеко за 30, живущая в Миннеаполисе и работающая литературным негром («вот мое имя маленькими буквами на обратной стороне суперобложки»), внезапно получает по рассылке письмо от своего бывшего, в котором он сообщает о прибавлении в семействе, и понимает, что бессмысленно прожигает свою жизнь. Она вспоминает о своей первой школьной любви и отправляется в свой родной маленький городок, из которого когда-то с такой радостью сбежала, чтобы вернуть возлюбленного и увезти с собой, вырвав его из лап жены-хищницы, бессовестно навязавшей ему семейную жизнь.
Еще одна важная деталь – Мэвис, а именно так зовут героиню, пишет тинейджерские романы про так называемых “young adults”, то есть вчерашних школьников, только вступающих во взрослую жизнь. Причем, в главной героине легко угадывается, что именно такой Мэвис себя и видит. Королевой школы, мечтой всей футбольной команды, а также всей мужской части городка. Такой она когда-то и была, однако во взрослой жизни все изменилось, кроме, пожалуй, восприятия Мэвис. Вот и за Бадди, своего бывшего, она цепляется исключительно из-за того, что он помнил и любил ее такой, ведь новые кавалеры видят лишь неврастеничку, напивающуюся каждый вечер до потери сознания.
На Западе в последнее время довольно остро стоит проблема так называемых кидалтов (сокращение от англ. kid — ребёнок и англ. adult — взрослый). Уж не знаю, почему они так спохватились именно сейчас, но можно заметить, что в кино эта тема смакуется с большой любовью. Не знаю, насколько актуально это для нашей страны, я, признаюсь честно, и проблемы здесь не вижу. Ну по крайней мере, не настолько серьезной, чтобы раздувать из этого целый фильм. Ведь, кроме этого, конфликт и интрига в фильме отсутствуют. А в тот момент, где в художественном произведении должна присутствовать кульминация, все окружающие всего лишь объясняют Мэвис, что они давно знали, что у нее проблемы с алкоголем и вообще с психикой, а молчали исключительно из вежливости и жалости. Вот вам и «К нам едет ревизор»!
В общем, достаточно мучительное зрелище с претензией на заумь и высокохудожественность.
Главная героиня фильма – девушка далеко за 30, живущая в Миннеаполисе и работающая литературным негром («вот мое имя маленькими буквами на обратной стороне суперобложки»), внезапно получает по рассылке письмо от своего бывшего, в котором он сообщает о прибавлении в семействе, и понимает, что бессмысленно прожигает свою жизнь. Она вспоминает о своей первой школьной любви и отправляется в свой родной маленький городок, из которого когда-то с такой радостью сбежала, чтобы вернуть возлюбленного и увезти с собой, вырвав его из лап жены-хищницы, бессовестно навязавшей ему семейную жизнь.
Еще одна важная деталь – Мэвис, а именно так зовут героиню, пишет тинейджерские романы про так называемых “young adults”, то есть вчерашних школьников, только вступающих во взрослую жизнь. Причем, в главной героине легко угадывается, что именно такой Мэвис себя и видит. Королевой школы, мечтой всей футбольной команды, а также всей мужской части городка. Такой она когда-то и была, однако во взрослой жизни все изменилось, кроме, пожалуй, восприятия Мэвис. Вот и за Бадди, своего бывшего, она цепляется исключительно из-за того, что он помнил и любил ее такой, ведь новые кавалеры видят лишь неврастеничку, напивающуюся каждый вечер до потери сознания.
На Западе в последнее время довольно остро стоит проблема так называемых кидалтов (сокращение от англ. kid — ребёнок и англ. adult — взрослый). Уж не знаю, почему они так спохватились именно сейчас, но можно заметить, что в кино эта тема смакуется с большой любовью. Не знаю, насколько актуально это для нашей страны, я, признаюсь честно, и проблемы здесь не вижу. Ну по крайней мере, не настолько серьезной, чтобы раздувать из этого целый фильм. Ведь, кроме этого, конфликт и интрига в фильме отсутствуют. А в тот момент, где в художественном произведении должна присутствовать кульминация, все окружающие всего лишь объясняют Мэвис, что они давно знали, что у нее проблемы с алкоголем и вообще с психикой, а молчали исключительно из вежливости и жалости. Вот вам и «К нам едет ревизор»!
В общем, достаточно мучительное зрелище с претензией на заумь и высокохудожественность.
du bist was du isst
Продолжая знакомиться с фильмографией Тома Харди я дошла до весьма спорного в художественном отношении фильма «Минотавр» и скажу сразу, если Том вам не нравится, за просмотр лучше даже не браться. Весь фильм меня мучила мысль, какой аудитории адресовано данное творение режиссера Джонатана Инглиша, снявшего, кстати сказать, такого замечательного во всех отношениях «Железного рыцаря»? По наивности и, не побоюсь этого слова, примитивности подачи материала, кино тянет скорее на детскую сказку, однако регулярное появление полуобнаженных красоток и, к моему величайшему сожалению, не доведенная до логического завершения сцена совращения героя Харди, делают его не совсем пригодным для детской аудитории. Думаю, этими нестыковками и вызван столь низкий рейтинг фильма.
читать дальше
читать дальше
среда, 07 марта 2012
du bist was du isst
"Участники заседания «круглого стола» в Госдуме, организованного комитетом по охране здоровья, рекомендовали в течение трех месяцев внести в нижнюю палату парламента законопроект, отменяющий на территории РФ действие «декретного» и «летнего» времени.
«На территории РФ действует система исчисления времени, опережающая астрономическое (поясное) время на 2 часа», — говорится в рекомендациях «круглого стола», организованного на тему: «О проблемах медико-социального характера сезонных переводов времени». Как подчеркивается в документе, все системы счета времени, не совпадающие с естественным ритмом смен дня и ночи, являются вредными для здоровья людей, особенно для детей и подростков.
В рекомендациях содержится перечень отрицательных последствий действия в России летнего времени; при этом выводы подкрепляются заключениями медиков и экспертов. «Возврат России к поясному времени возможен в любое воскресенье 2012 года и не потребует затрат», — подчеркивается в рекомендациях «круглого стола».
news.rambler.ru/13076490/
Если они это сделают, то мне совершенно по фигу, какой общественный строй будет у нас в стране, потому что именно этих двух часов мне всегда не хватает в сутках)
«На территории РФ действует система исчисления времени, опережающая астрономическое (поясное) время на 2 часа», — говорится в рекомендациях «круглого стола», организованного на тему: «О проблемах медико-социального характера сезонных переводов времени». Как подчеркивается в документе, все системы счета времени, не совпадающие с естественным ритмом смен дня и ночи, являются вредными для здоровья людей, особенно для детей и подростков.
В рекомендациях содержится перечень отрицательных последствий действия в России летнего времени; при этом выводы подкрепляются заключениями медиков и экспертов. «Возврат России к поясному времени возможен в любое воскресенье 2012 года и не потребует затрат», — подчеркивается в рекомендациях «круглого стола».
news.rambler.ru/13076490/
Если они это сделают, то мне совершенно по фигу, какой общественный строй будет у нас в стране, потому что именно этих двух часов мне всегда не хватает в сутках)
вторник, 06 марта 2012
du bist was du isst
А-а-а!!! Просто замечательное видео с Томом Харди! Очень стильно сделано, и вообще посмотреть приятно)
du bist was du isst
Можно много спорить об исторической ценности фильма «Побег из замка Колдиц», но сколько бы сомнений не вызывала историческая достоверность описываемых в нем событий, в одном ему не откажешь – это действительно хороший фильм о любви, чести и немного о войне. Кто-то считает его похожим на «Перл-Харбор», кто-то на «Побег из Шоушенка». Как по мне, так мне почему-то приходят на ум «На Западном фронте без перемен» и «По ком звонит колокол», видимо, все дело именно в построении сюжета, когда война является только декорацией для развития основного действия.
Начинается все в 1939 году, когда молодой лейтенант Джек Роуз (интересно, его имя и фамилия случайно стали сочетанием имен главных героев «Титаника»?) без памяти влюбляется в красавицу Лиззи, которую играет София Майлз. Джека играет, конечно же, Том Харди, иначе с чего бы меня вдруг потянуло смотреть этот фильм?
читать дальше
Начинается все в 1939 году, когда молодой лейтенант Джек Роуз (интересно, его имя и фамилия случайно стали сочетанием имен главных героев «Титаника»?) без памяти влюбляется в красавицу Лиззи, которую играет София Майлз. Джека играет, конечно же, Том Харди, иначе с чего бы меня вдруг потянуло смотреть этот фильм?
читать дальше
du bist was du isst
Я не люблю фильмы про мафию и бандитов, но почему-то так получается, что не пропускаю почти ни один, правда, преимущественно снятые за рубежом (из отечественных, пожалуй, последний "Жмурки" смотрела). Но фильм "The Take" или "Прикуп", в котором Том Харди сыграл главную роль, я пропустить не могла. И ни разу не пожалела о времени, потрачено на просмотр 4-х 45-минутных серий (причем смотрела я их все за один вечер, так как действие всегда заканчивалось на таком моменте, после которого прекратить просмотр было просто невозможно).
Сюжет получился достаточно разветвленным, поэтому, чтобы не запутаться в его перипетиях, я лучше сначала напишу о персонажах.
Как я уже писала, Тому Харди досталась главная роль - Фредди Джексон. Сколько я ни пыталась найти хоть каплю положительного в этом герое, так и не смогла. Пожалуй, его единственным плюсом является то, что он очень любит свою семью, однако любовь эта неоднозначна. Например, ему важно знать, что кто-то ждет его дома, что у него есть жена, дети, но он не спешит уделять им много внимания, а предпочитает проводить время за бандитскими разборками, посиделками в баре и походами налево. Точно так же он жестоко избивает решившего уйти от матери отца, но сам позволяет себе такое же отношение по отношению к собственной жене. И впервые поднимает на нее руку именно за то, что она сравнивает его с отцом. Несколько шокировало то, с какой легкостью Фредди убивает людей, именно этим и вызваны возникшие у него сложности - боссы мафии не желают рисковать и иметь дело с человеком, способным в любую минуту засадить нож в горло. Однако, надо отдать ему должное, в тот момент, когда Фредди понимает, что ему грозит смерть от руки кузена, он готов безропотно принять ее, зная, что заслужил подобное обращение.
Джимми Джексон - кузен Фредди, женатый на сестре его жены (практически родство в квадрате). С детства Фредди был кумиром Джонни, и когда в начале фильма после 4 лет отсидки за ограбление банка Фредди возвращается домой, кузен бросает все и повсюду следует за своим кумиром. Однако из-за промашек Фредди, а также благодаря собственной рассудительности и хладнокровию, Джонни вскоре достигает больших высот в преступном мире, чем его кузен. Плюс ко всему Джонни счастливо женат на Мэгги, на которою Фредди давно уже смотрит совсем не с братским интересом, что также не добавляет теплоты в отношения братьев. Чем богаче и успешнее становится Джонни, тем в большую опалу попадает Фредди, Все усугубляется с трагедией в семье Джонни, когда гибнет его сын, который... Здесь может последовать спойлер, который испортит всю интригу, так что дальше молчу. Скажу лишь, что общение с криминальными кругами не прошло для Джонни бесследно, и на его фоне даже жестокий Фредди начинает казаться весьма себе человечным.
Джеки - многострадальная жена Фредди, безумно влюбленная в него и родившая ему троих детей. Кажется, она единственная заблуждается на счет своего супруга, будучи уверенной, что он пытается стать законопослушным гражданином. Однако, как бы ни старалась она закрыть глаза на его измены, от этого не уйти, тем более, что Фредди не особенно старается их скрывать, поэтому бедняжке Джеки остается топить свое горе в вине и транквилизаторах. К тому же Джеки не может отделаться от своих не совсем безосновательных подозрений насчет мужа и сестры, что еще больше выводит ее из себя.
Мэгги - младшая сестра Джеки. В отличие от сестры она никогда не заблуждалась насчет своего зятя и всегда относилась к Фредди со смесью презрения и отвращения, что не избавило ее от его домогательств. Однако Мэгги упорно идет к своей цели - благополучной и обеспеченной жизни. Она любит Джимми и их жизнь в большом доме, купленном во время "карьерного" взлета Джимми, до поры до времени кажется идеальной.
Конечно, кроме этих персонажей, есть еще родители Фредди и родители Мэгги и Джеки, а также бандиты, друзья и любовницы, но костяк сюжета держится именно на взаимоотношениях этих четырех. Может быть, поэтому "Прикуп" можно назвать не столько криминальной, сколько семейной драмой. В этом и есть основная особенность фильма, который мне действительно понравился. Конечно, мне трудно быть объективной с теми фильмами, где играет Харди, но, думаю, он способен вызвать интерес и у других любителей подобного кино.
понедельник, 05 марта 2012
du bist was du isst
Ну наконец, мой любимец прорвался в Большой Голливуд - Юэля все-таки утвердили на роль Робокопа. Жаль, что ждать долго, но очень за него рада! 
"Юэль Киннаман примерит костюм Робокопа
Шведский актер Юэль Киннаман утвержден на роль Робокопа в ремейке, который готовит студия MGM. Режиссировать новую версию будет бразильский постановщик Жозе Падилья, являющийся автором успешной дилогии «Элитный отряд».
Разговоры о возможном участии актера (известного публике по сериалу «Убийство» и лентам вроде «Код доступа „Кейптаун“») появились в конце февраля. Киннаман сыграет роль Алекса Мерфи.
В оригинальной ленте 1987 года, снятой Полом Верховеном, главный герой погибал на задании от рук бандитов. Его тело было использовано в необычном эксперименте: из Мерфи решили сделать суперполицейского будущего, Робокопа. Только постепенно к полисмену возвращается память, и он в ходе расследования находит не только своих убийц, но и раскрывает заговор в крупнейшей корпорации OCP, экономически фактически поглотившей город Детройт.
Проект разрабатывает уже несколько лет, одним из претендентов на режиссерское место был Даррен Аронофски. Не так давно студия наняла автора «Гран Торино» Ника Шенка, чтобы отполировать имеющийся сценарий. Производство картины по-прежнему намечено на лето 2012 года." www.kinopoisk.ru/level/2/news/1834922/
"Юэль Киннаман примерит костюм Робокопа
Шведский актер Юэль Киннаман утвержден на роль Робокопа в ремейке, который готовит студия MGM. Режиссировать новую версию будет бразильский постановщик Жозе Падилья, являющийся автором успешной дилогии «Элитный отряд».
Разговоры о возможном участии актера (известного публике по сериалу «Убийство» и лентам вроде «Код доступа „Кейптаун“») появились в конце февраля. Киннаман сыграет роль Алекса Мерфи.
В оригинальной ленте 1987 года, снятой Полом Верховеном, главный герой погибал на задании от рук бандитов. Его тело было использовано в необычном эксперименте: из Мерфи решили сделать суперполицейского будущего, Робокопа. Только постепенно к полисмену возвращается память, и он в ходе расследования находит не только своих убийц, но и раскрывает заговор в крупнейшей корпорации OCP, экономически фактически поглотившей город Детройт.
Проект разрабатывает уже несколько лет, одним из претендентов на режиссерское место был Даррен Аронофски. Не так давно студия наняла автора «Гран Торино» Ника Шенка, чтобы отполировать имеющийся сценарий. Производство картины по-прежнему намечено на лето 2012 года." www.kinopoisk.ru/level/2/news/1834922/
воскресенье, 04 марта 2012
du bist was du isst
Странное дело: всегда считала историю в фильме (проще говоря, сценарий) важнейшей составляющей, типа без нее не помогут ни спец эффекты, ни звезды первой величины, а вот с фильмом "Точки над i" это почему-то не сработало. Не помогла ни совершенно непредсказуемая и довольно интересная история, ни Гаэль Гарсиа Берналь в главной роли (хотя я оччччень его люблю), ни Том Харди на втором плане. От фильма все равно отдавало какой-то дешевизной. Вот бывает, что смотришь независимое кино, и там все тоже снято совсем не дорого, но при этом получаешь огромное удовольствие. Здесь же мне постоянно чего-то не хватало. И не думаю, что дело в избалованности голливудскими фильмами, просто что-то не сложилось. Правда, я так и не могу понять, что именно. Может, дело в героине, которая несколько раздражала своей взбалмошностью и ужасным испанским акцентом (который не мог заглушить даже перевод) или в ее киношном женихе, но я, признаюсь, ожидала чего-то большего. Особенно, когда прочла, что у фильма есть что-то общее с французским "Влюбись в меня, если осмелишься". Но нет. Тот фильм был невероятным, словно удар под дых, и после окончания мне сразу же захотелось пересмотреть его снова, а вот на этот раз такое желание не возникло. В общем, ничего особенного.
Особенно удивил диалог между героями: - Поцелуи - это точки над i в слове "любовь". - Но в слове "любовь" нет буквы "i". - Значит, в английском это не срабатывает.
Но вся фигня в том, что в слове "любовь" и в испанском, и с португальском нет буквы "i". Тогда зачем говорить такими глубокомысленными с виду фразами, которые на самом деле как раз бессмысленны? Может, я придираюсь, но это чисто филологическое))
Особенно удивил диалог между героями: - Поцелуи - это точки над i в слове "любовь". - Но в слове "любовь" нет буквы "i". - Значит, в английском это не срабатывает.
Но вся фигня в том, что в слове "любовь" и в испанском, и с португальском нет буквы "i". Тогда зачем говорить такими глубокомысленными с виду фразами, которые на самом деле как раз бессмысленны? Может, я придираюсь, но это чисто филологическое))